. 【手转星移】重修版 附录 作者：rking
2020-6-20首发：第一会所 附录1：【人物谱】
本书全篇的时间跨度是大约是一年，第一集开始于1999年10月，而李冠雄出逃时间，是2000年8月。最后两三集时间跨度比较大，颁奖典礼通常在次年1月中旬以前，而尾声剧情设定，就已经到了2001年中了。
下面聊到的这些人物的设定和写法，确实是作者自己的写作思路。至于有没有写成功，大家自行评价。毕竟很多时候，为了照顾肉戏的爽点，颇多时候我也会不自觉地将其它的因素放到一边的…… 【李冠雄】
年龄：约40岁
身份：中都集团董事长，男主角
作为全书男一号，对于李冠雄的描写，不知道广大读者满不满意？作者本人其实不甚满意，感觉写得过于脸谱化了。
这个人物，人设是强硬、残忍、记仇、自大、敢冒险、敢玩命……他有狠劲，能决断，但很多时候过于自大，过分依赖过度的控制。之前搞女人太顺利，当控制出现间隙时，自然会被钻出空子来。全书表现他大意和狂妄的情节不少，并不如他的形象那么英明神武，而且还带着一帮猪队友，所以后面反而被算计是合乎情理的。比如说刘家颖最后的反击，虽然不无破绽，但其实作者也没有写李冠雄方面对此有任何应对，对于女明星们的反叛是没有任何心理准备的。所以李冠雄其实是有很多弱点的，远不是不可击败，导致作者写着写着，觉得给他取这么一个相对霸气的名气有点搞笑，何况他还只是一个私生子。
全书中也多次写到李冠雄除了杀人放火迫良为娼外，还有很多其它的罪行。其中最有写点的是贩毒，之所以没有着重写老李贩毒详情，主要还是因为不想将情节铺得太开，而且也不打算让这些女主角沾毒。原本计划过将他旗下那些公司大多写成他洗黑钱的工具，但写着写着也就算了，枝节太多，还是多关注女主角多写肉戏为上。
为了让人物更立体更丰满，在他的铁石心肠中挖了两块相对柔软的地方：卢雪媛和安澜。卢雪媛突出了他的念念不忘，其实是得不到的不甘心，且最后把这种情怀转移到女儿芊儿身上。而安澜从一开始就各种明写暗写，其实是李冠雄真正在乎的女人，不知道大家体会到了没有？当然最后写他对生儿子的执念，那是后话。
之所以感觉他的形象有点脸谱化，我认为原因有二：一是本书作者更着意写的是女人，为了烘托女人形象，男人们甚至包括这位男一号，注意力和精力都退居其次，说到底是俺本人其实在李冠雄身上费的心机不太多；二是这个人物形象被其他东西牺牲太多了，为了照顾凌云婷、杨丹、安澜、林昭娴等女角的形象描写，李冠雄在写作中总是时不时偏移自身形象设定，甚至为了照顾某场肉戏的恶趣味也不惜牺牲男主角的形象。
说句老实话，这部书中，作者心中其实并没有当李冠雄是“核心人物”，脑里想写的都是女人啊哈！所以，对于习惯于代入男主角的部分读者，这里要说声抱歉，因为李冠雄其实并不太好代入，或者说代入得并不怎么爽。毕竟我在写文过程中，完全是没有考虑过“代入”这种事情的。我本人看情色小说一般也不代入，就算偶尔有也是随机的，到哪个场景算哪个。其实这篇没有贯穿始终的主角，可算是群戏，李冠雄这个人物的主要任务还真不在肉戏，从文学的角度来说，他存在的主要作用是架起故事结构。所以这个男主角的光环其实是被淡化了的。
全书李冠雄的很多暗箱操作没有明写出来，主要还是不想不想牵扯太广，铺张太多枝节后面难以收尾，不如把精力更多集中到各位女主角上。比如说他贿赂高官，其实暗写的地方不少，包括拿白送刘律师给许大法官嫖，原本也是一种性贿赂，却不想他们两个居然勾结起来暗算他。但其实李冠雄的这些关系网并不稳固，全是金钱贿赂和利益勾结，却没有形成牢固的利益共同体，这点书中是强调过的，所以一发生变故，关系网很容易就崩溃了。
李冠雄的结局，从一开始写古兰森岛已经定好，就是在给李冠雄留退路，这条退路可以说是蓄谋已久，决定了女星们命运的写法和走向。作者并没有男猪脚仆街情结，他仆不仆街视情节而定。有人希望最终好人能获胜，但我想说，在所谓的暗黑文学中，邪恶是很难真正被击败的……有读者认为李冠雄太坏太该死了，而把老李写死并不是没有考虑过，但很快就否决了。毕竟太多读者有代入情结，老李作为“男一号”又这么仆街，情感上接受不了。当初写《玲珑孽怨》时坚持让成进仆街也是抗着好大压力的，而且直到现在还有很多读者对此耿耿于怀。所以网上出现什么玲珑圆满版也就可以理解了，我是将圆满版当成网友同人小说看待的。
于是，李兄不会死，虽然看起来仍在作威作福，但也不想让他太舒坦。结局为他埋的那些雷，虽有为续集或番外埋伏笔的考虑，但最主要的，还是想说明他最终拥有的，只是一个小小“残缺的乐园”。 .
【凌云婷】
年龄：20岁
身份：李冠雄旗下当红玉女歌手，核心女主角
凌云婷是最初设置中的第一女主角，这次重修也确实着重加强了凌云婷的形象描写，当然写到最后，应该还是女一吧，只不过别的女角比例大大加重，一定程度上淡化了她的重要性。尤其是后半部分从老欧倒台到李冠雄出逃这差不多三十集的剧情中，凌云婷的表现和作用被削弱太多，有点对不起她女一的身份。
凌云婷的人设，是美丽、纯洁、善良、果敢、外柔内刚，而且还有才华且感情丰富，能够在绝望的逆境中保持初心，富有同情心且甘于牺牲。说到底，不仅颜值爆表身材完美，连思想性格都是完美的一个可爱宝宝。这种人物其实不好写，极易写偏而且我觉得好象也写得有些偏了，太强调她完美是容易激起读者甚至作者的逆反心理的。
凌云婷的名字作者是比较满意的。作为首先出场的“云端的天使”，很简单就想到“凌云”两个字，听上去比较高洁，再接上一个常用的女名，于是选择了自带美丽、娴静、纯洁感觉的“婷”字，比较符合她的人设。
全书对凌云婷演艺事业的成就着墨颇多，也突出表现了她的歌唱、表演甚至创作天赋，所以在部分段落使用了比较文艺的笔法，着重浪漫化凌云婷的形象。比如创作《混沌》和《蝉语》的时候、与林昭娴互师的时候、跟小年倾情的时候、演唱会高潮的时候等等，都是描写凌云婷形象的重笔。很高兴演唱会那一段得到大家的肯定，对于凌云婷的演艺生涯，作者是必须给她一个巅峰的。只是，在这位变态作者的笔下，太过辉煌往往不是什么好事，因为落差就会更悬殊……
关于凌云婷的创作才华有受过质疑。对于这点作者是费了心思的，不想让凌云婷只是作为一个漂亮的花瓶，想让她表现得更有内涵。前期一直铺垫了她是音乐学院高材生，音乐天赋相当不错，所以作为歌手出道之后，有感而发，能写出歌曲是没问题的。我不知道只让她写出两首大热歌曲够不够表现出她的创作天赋？这两首歌都是寄托着她的梦想，倾注过她的心血的励志心曲。
凌云婷的“反意”其实一开始并不如刘家颖、乐静婵坚定，以凌云婷为形象代言人、刘家颖为实际核心的女星联盟，她们本质上与其说是反抗，倒不如说是挣扎，确实没太多底牌，杜可秀失陷之后基本只能依靠刘家颖。这条故事线是一早就设计好的，也没打算给她们打开更多的光明通道，设计更多反抗桥段，就让凌云婷去心里迷失一段时间当作锻炼。我对凌云婷反抗李冠雄的心里进程，是想写她从一开始的偏被动，逐渐发展到最后，却成为最舍生忘死、奋不顾身的一位，是想写出她柔弱的外表下面，内心最刚强的那一部分。当然，写得成不成功且放在一边，毕竟在情色小说中，人物形象最终还是服务于肉戏的感官感受的。
关于凌云婷的结局，确实有很多朋友希望给她一个比较好的结局。但实际上，正因为给她的设定太过完美，所以结局肯定完美不了，黑暗美学要摧毁的，本来就是最完美的事物。而越是女英雄，越会被蹂躏得更惨，这不正是情色小说的定律吗？所以凌云婷表现得越完美越刚强，结局就会越沦落。当初开始写到古兰森岛时，就一直在给结局埋伏笔，而凌云婷是唯一在最初就确定好结局的主角，只有最终的细节一直在犹豫，最惨的一种构思，是写成身体保持无损的红棉，每天生不如死。这其实更符合李冠雄的报复心理，但作者说过N次，手软了……现在最终的写法，还是手下留情了。凌云婷既不想让她寻死，就要让她有必须生存的理由，除了心理描写外，母亲和胎儿都是她软肋。
全书最后，终究还是没有让她彻底沦落，还是留下一点光明的尾巴的，心态还能保持清醒，而那个胎儿算是给予了她在岛上黑暗生涯的一点心灵寄托。有读者提出让凌云婷以胎儿要胁李冠雄？也不是不能成立。而目前这样的设定，甚至让她也存在翻盘的可能。 .
【乐静婵】
年龄：27岁
身份：过气功夫女星，核心女主角之一
乐静婵的人设，是身材高挑的大胸美女，性格直爽，嫉恶如仇，而且对自己的形象非常敏感。她是几个女主角中，设计成最没心机的一位。
纵观全书的故事线，乐静婵是心里冲突最为剧烈的主角，几乎每一次起伏反转，都是会让人崩溃的那种。她一路努力坚强地挺了过来，但当最终她的大众形象完全崩坍时，她的心里防线也就完全崩坍了。全书关于乐静婵的大部分描述，她都在冲动与克制的摇摆中，努力保持冷静，作者的目的是让这些被强行抑制的冲动逐渐积聚，等到她绝望的那一刻尽数爆发，这就是“90解禁的荡妇”那一集的主题。但全书写到最后，乐静婵的形象似乎也被主线剧情部分冲淡了，希望最后的落差能达到预期。
写乐静婵，一直就让她的“绝望”和“希望”中摇摆徘徊，勉力坚持。乐姐姐作为全篇核心人物之一，上一章人生到了谷底，下一章大概就会反弹，不停地起伏是全书的主要线索之一，最终目的前面说了，就是要制造落差。她的“隐忍”跟凌云婷也不一样，是强自咬碎牙齿和泪吞，其实远比凌云婷缺乏韧度。虽然她的心态也一直在成长，但随着调教的深入她的身体和心理也一直在发生变化，这个在各个阶段都有述及。
乐静婵与几个主要女角的关系，也是串联全书的主要线索之一。
她跟刘家颖的关系是最亲密的，是闺蜜更是知音，彼此间完全信任。所以，当刘家颖发骚时，想搞百合的对象是乐静婵；而当乐静婵堕落后，对刘家颖的“强奸”几乎没有丝毫犹豫和尴尬。全书写完，才发现刘乐二位被一起搞的情节写得少了，也就乐静婵刚刚失陷时的那一段。这样性格鲜明的两个好朋友，一直虐起来，爽点是很多的。
她跟杜可秀的关系，应该是比较纯粹的友情。她们其实没有很深入的交往，只不过一起将非礼杨彤的阿根扭送警局而认识，但作者是想暗写她们之间是有一定的心声共鸣的，不知道大家有没有体会到。所以乐静婵跟杜可秀是有感情基础的，杜可秀被残酷虐待的场面也一定会对乐静婵的心里造成震撼。曾经考虑过乐静婵因此大爆发的桥段，但由于剧情整体设计限制，没有真的让她爆出来，只是强调了乐静婵营救杜可秀的强烈冲动，而把营救行动夭折的痛苦，叠加到乐静婵心头的块垒上。
她跟凌云婷的感情，我是要写成真正的姐妹情的，是真正相互依托相互信任的姐妹。所以乐静婵的失陷，既有她天生的见义勇为的侠气因素，但更多是为她这个小妹妹抱不平。全书中，乐静婵对凌云婷都有强烈的保护欲望，她跟凌云婷的姐妹情也算是全局主要的人物关系线之一。
至于这样写之后，有人提出女人间有没有真正感情？这个话题太大，起码在这部书的设定中，乐静婵跟凌云婷她们算是有真感情的，其他的关系没必要理得太清。至少，就当她们是地下党的同志关系吧，也未尝不可，哈！
乐静婵的肉戏，在全书中间部分是比较多的。毕竟一个身材劲爆的刚强美女，被淫虐起来看点较多脑补空间很大，这也是大家比较喜欢看到她肉戏的原因吧？其实在最初的设定中，乐静婵只是一个女配角，正是因为她受关注更多，在老版中写着写着，就已经将她提升为核心女主角之一了。
乐静婵的结局，大家觉得算不算好呢？其实，作者认为，这几个女主角从心理上说，乐静婵是败得最惨的那一位。她的这个虽然人身自由却身心沦落，甚至是自甘堕落的结局，正是之前刻意的长篇铺述后，希望达到的断崖式落差感觉。那么最后的问题来了：乐静婵是不是真的天生淫荡呢？作者不肯给出明确答案，大家认为呢？ .
【杨丹】
年龄：19岁
身份：李冠雄旗下美少女组合成员，核心女主角之一
杨丹的人设，是青春、活泼、爱笑的女孩，性格偏泼辣、易冲动。杨丹重修时是花了颇多心思的，尤其是在她跟章璐凝开始疏远之后用墨颇多，希望将她的形象立起来，并且跟其他几位女主角不同。
杨丹的形象，确实是想把她写成那种比较灵动可爱兼单纯的女孩，所以一开始她的反抗就比章璐凝来得激烈。但发现身体已经被沾污，一切不可更改时，她慢慢也学会了忍耐。书中也数次提到，对杨丹的奴化调教，远不如对章璐凝来得顺利，她对性奴隶的抗拒心理比章璐凝要强烈很多。
杨丹真正的剧情是从“医院的惊告”一集中开始的，当她得悉母亲和妹妹被强奸致孕时五雷轰顶却无可奈何，跟章璐凝心生嫌隙之后更感迷茫，我试图写出杨丹的不可能平静。所以，就有了当她发现凌云婷有“向往光明的愿望”时，冒失地向凌云婷表态，试图抓住一根救命稻草。当凌云婷不敢真正信任她而婉拒之后，她找到的救命稻草居然是比她更无脑的冯杰，导致被李冠雄利用。所以，她不顾后果鸠杀阿根，也是这种性格的体现，这个满腔愤懑的女孩爆发之时，并没能找到更稳妥更能隐藏自己的办法，那超出了她的能力范围之外。
杨丹就只是一个纯真的女孩，虽然写她对冯杰、对阿根耍了手段，但那本质上却仍然是傻白甜的做法，谈不上心机。而案发之后被残酷地折磨，她的表现和心态就跟杜可秀不同，没能有更多的想法，只是痛苦地忍受，相当于白白在等死。我写的时候就在想，要是换了芊儿，大概会想办法勾引一下大鸡吧？或者试图策反一两个对她“较好”的小喽罗。
起初设计剧情时，也没料到主线情节会拖那么久，所以也就没有给后期的杨丹安排更多的故事。但主线剧情篇幅拉长之后，杨丹的剧情就显得薄弱了，甚至有点游离于凌云婷的主线之外。作为全书的三大核心女主角之一，她的后期剧情并没有能跟其他主角归束在一起，这样的故事结构有点失败。也不是没考虑过将杨丹的故事跟凌云婷结合得更紧密，比如让她直接加入女星联盟，因为之前有过伏笔，是可以成立的。只是无论凌云婷还是杨丹的整个故事线都已经架设完毕，节外生枝去大肆更改，既耗费笔墨和脑筋，又没多少肉戏拓展空间，更重要的是没想好杨丹在女星联盟能起到什么作用。要有好的肉戏，除非全盘推翻预设结局重建，所以还是不去费这心思了，把凌云婷刘家颖这边设置为主线，杨丹、杜可秀作为支线处理了事。委屈了杨丹，但便宜了作者这偷懒的老头。
杨丹最后那些虐戏，原本是预想虐得非常重的，以安澜的仇恨和手段来说，绝对能让她生不如死。老夫在连载中途吹牛皮，说大家猜不出虐得最惨的是谁，指的就是杨丹，将被安澜疯狂往死里折磨。但真正写到的时候，对这个挺可爱一小姑娘，连腹黑的作者也对她还是下不了狠手，写成这样感觉也并不比杜可秀悲惨多少，远没达到最初设想悲惨度的一半，居然手软了我的天！可能真的是老了，反而怜香惜玉吧，哈哈！
杨丹的结局，是给了她重生的机会，而且没有强调她是否还存在再度沦落的危险。这个其实从写作中途就一直在犹豫，这个人物要么永堕地狱要么重获新生，但既然决定放生她了，就不给她再留什么刺了。 .
【刘家颖】
年龄：约30岁
身份：律师
刘家颖的人设，是一个美丽的少妇，她穿着的律师外衣充满着制服诱惑的兴奋感，她跟李冠雄的恩怨是全书从头到尾的一条故事主线。刘家颖聪明伶俐而心机深沉，有一往无前的决心和勇气，她其实是书中所有女主角中最清醒、思路最清晰的一位。
刘家颖的名字，是故意倾向大众化的，就想给一个良家少妇的感觉。再配以口齿伶俐的女律师外表，又颇有一些英姿飒爽的感觉。这样一个知性的美熟女，虐起来比较有快感。
假如仅从肉戏的角度来说，刘家颖显然不是主角，不构成肉戏的主菜，多数时候也真的只是配件。但从剧情来说，刘家颖简直可以说是情节构成和推进的一个主要发动机。特别是在后期，她几乎成了女星们唯一的希望。
不过当真写到后期，她的作用我也刻意弱化了，有时好几章都没怎么出场。最主要的原因，是感觉那个阶段凌云婷、乐静婵她们基本上都束手无策，光芒有点暗淡，刘家颖一个人太耀眼会喧宾夺主，干脆削弱一下她的剧情。包括最后踩死李冠雄的剧情，本来是设定为只沿着刘律师的诉讼这条主线来走的，让刘家颖在法庭上就完全干翻李冠雄。但这剧情始终感觉单薄，而且王炸范柏忠前面又铺述了不少……可是王炸一出，刘家颖的计策和乐静婵林昭娴的主动牺牲，这些作用又被弱化得太厉害，对她们感到有点抱歉，呵呵。
刘家颖从一开始就有坚定的“反意”，她也完全了解李冠雄的底细、清楚他的性格和手段。因为不想让她太早冒进，就设定了她有父母儿子这样的顾忌，但刘家颖事实上从很早就做好了送走亲人、自己留下来拼命的准备。所以，她可以在李冠雄面前极尽卑躬屈膝之能事，背后却暗中拉帮结派，又媚惑许大法官作为自己的棋子。为了扳倒李冠雄，刘家颖不仅甘于牺牲一切，而且一早就有了明确的目标和计划，她比凌云婷和乐静婵更加清醒，她是事实上的女星联盟主心骨，尤其是杜可秀沦陷之后，几乎只是她一个人扛着女星联盟大旗在前进。
刘家颖在经过轮奸调教之后，身体上变得敏感而且开始堕落了，其实有早期就已经写出。后期包括她主动勾引许利发、勾引小年、试图跟乐静婵百合，甚至有时莫名其妙自动发骚，都想写出她作为一名成熟的女人，身体其实已经被部分调教成功。假如刘家颖的故事延续下去，她也会是一名放荡的女人。但故事的最后结局，我还是强行让刘家颖保持心理的清醒，还是让她能够控制住自己不安于本分的身体，让她继续做得起一名女强人。
刘家颖的原本设定，结局是比较惨的一位，毕竟她也是很优秀的被虐素材，这跟最终的写法不一样。之所以让她逃出生天，最主要的目的，还是不想让女星联盟全军覆没吧，虽然不少人站在李冠雄的角度看小说，但也有很多朋友是站在女明星们的角度的。何况，奴隶岛上的剧情已经足够丰富，没必要再添加一个。而附带的原因，就是不想让李冠雄太舒坦，要给他的心里留根刺，让他即使独霸一隅，也知道自己还是失败的，他的“乐园”是残缺的。因为刘家颖的所作所为不仅仅是对李冠雄的背叛，更是对他的无情嘲弄，所以李冠雄最恨的应该是她、最想撕成碎片的女人，应该也是刘家颖大律师。 .
【章璐凝】
年龄：18岁
身份：李冠雄旗下美少女组合成员
章璐凝的人设，在重修版中跟杨丹终于区分了开来，并试图形成鲜明对比。假如说杨丹的人格是比较理想化，那么章璐凝就是现实派；杨丹活泼外向，章璐凝沉稳内向。跟杨丹不同，章璐凝认为自己根本无法跟李冠雄他们对抗，“明智”地选择了逆来顺受。杨丹为了家人，宁愿舍弃如日中天的事业，甚至性命。但在章璐凝这儿，她那发骚的大姐、“爱耍心机”的搭档，都是可以舍弃的。纵然她不是主动出卖，但杨丹受虐和章璐慈沉沦的后果，她实际上是坦然接受了。对于最终独自享用凌云婷她们“反叛”成果，成为“乐坛小天后”，章璐凝是心安理得的，她会认为一切都是通过自己的不懈努力获得的。书中从一开始就在写，对待演艺事业，章璐凝天份不如杨丹，但她更用心、更专注、更加努力。
全书的最初设想，是凌云婷、杨丹、章璐凝作为三名女主角，各自拥有自己的支线剧情，从一开始相似的命运，展了各自的情节后又归结在一起。但后来由于乐静婵、刘家颖甚至杜可秀的故事似乎更受读者青睐，作者是从十多年前的老版就调整了故事线，而被牺牲了地位的那一位，就是章璐凝。
在全书地位下降的章璐凝，前期的写法确实是存在过让她黑化的打算，不过很快打消了这念头。因为作者本人不太喜欢黑化的女人，就算作为李冠雄帮凶的安澜，我也尽量给予她独立的视角，并没有当作反角去写。即使在读者中黑化“呼声”很高的杜可秀，虽然后期不情不愿地让她部分黑化，但也只是黑在行动上而不是心里上，作者死皮赖脸地“坚守”住杜可秀的心理底线。
章璐凝从一开始就设计了一条独立的支线，老版中已经让章璐慈出场，就是想挑起这线索。虽然重修时作者也忘了这条支线的细节，但基本立意是记得的，就是跟杨丹形成对照。只是刚重修时的基本思路是尽快完成全书，尽量不展开情节，所以考虑将章璐凝的支线全部砍掉不提。但最终觉得全砍也不好，终归也是重要女角，而且章璐慈毕竟已经出场，对她的作用也有了明确的思路。于是决定让章璐凝的支线收着写，尽量简略就是，原本有计划的章璐凝其他姐妹和好友就不出场了，让反正已经露出骚气的大姐意思意思代表一下就好。
大姐章璐慈这个人物，本来是打算作为章璐凝支线的支撑性人物，其作用类似于杨丹支线的杨彤，包括她的无脑兼花痴形象，也是故意要跟杨彤的傻白甜对比。只不过，重修版杨丹仍然作为核心人物之一，杨彤和她妈妈的戏分增加不少；章璐凝在全篇地位下降，所以章大姐也只是马马虎虎出了那么几次场。何况，章大姐作为肉戏角色的话，吸引力肯定远不如杨小妹甚至杨妈妈，她的其它戏分删也就删了，没啥可惜。反正章璐慈这个人物对于衬托章璐凝形象的作用已经完成，所以结局的时候我也不再提到她。 .
【安澜】
年龄：29岁
身份：李冠雄的助手、老婆
安澜的人设很明显：明艳照人、有能力有心计、领导能力尤其突出。最要紧的一点是：深爱李冠雄并对他死心塌地，为了他可以抹杀一切自我。
所以，安澜写成为男人不顾一切的那种小女人，番外篇《安澜的自白书》强调的就是这点。她是一个很纯粹的人，人生观和是非观核心就是李冠雄，她的雄哥什么都对，处于雄哥对立面的都是坏人，所以她也干坏事，但立足点都在于李冠雄。安澜可以容忍李冠雄玩别的女人，甚至帮助他设计自己最大的情敌卢雪媛母女，都在体现她将自己摆放到李冠雄附属的地位。但跟剧情和人设不同的是，我事实是将安澜作为一个独立角色来设计的，绝不是简单的李冠雄附庸。对于安澜形象的描画，是曾经花过工夫的，这个形象如果一定要从人性来分析，当然也是悲剧角色，但她既自己乐于此，又能说什么呢？
有点对不住安澜的是，给予她肉戏的空间太小了，全篇加起来都没几场。仅有的专门写安澜那一集，不幸偏偏就是她被折磨致死的《黑狱的香魂》。
修订版没有再细写安澜屁股的情节，因为早年已经出过番外篇了（《手转星移番外篇之安澜的自白书》），应该不难搜到。最初的设定，是没打算让安澜的屁眼康复的，重修时考虑到要让她怀孕什么的，所以让她屁眼的治疗见效，虽然最终也没有真的康复。
安澜结局那一段，在很早的时候就充满激情地开写，结果才搞了2000字就有事被迫中断，那种感觉一直没找回来，所以拖了半年之久直到今年5月才勉强完成。就效果而言，本人是觉得一般般，虽然最后的篇幅比预计的多了一倍。
在第88集虐死安澜之后，大家对安澜处置方式的意见分歧很大，有资深读友还专门私信我表示难以接受。这反倒启发我终于记起了十多年前的最初设定：李冠雄事败之后，安澜主动揽罪上身掩护李冠雄逃走，自己背负了李冠雄大半的罪名入狱，被判了很长的刑期，在狱中苦苦思念李冠雄。不过重修时只记得个大概，忘了“主动揽罪”这一节，就重新设定了情节。回头想一想，主动揽罪也是展现安澜人物形象的点睛之笔，而最初设定的内容，寻思起来也确实更符合安澜的形象和番外篇中的伏笔。不过记起时全书都快写完了，也就只好按照新的设定进行。现在的人物设定，是回应当初李冠雄娶安澜的初衷：要儿子！所以就让安澜怀孕了，并衍生出李冠雄最后疯狂要儿子的结局。
安澜一开始也没有打算将她写死。在开始重修时，只是设定她在狱中受到虐待并流产。但随着范柏忠局长的情节深化，一般的虐待就不足于让范局长泄愤了。更主要的原因是，原本是想将杜可秀写成女烈被折磨致死的，但“饶”了杜可秀之后，就决定将这段情节转嫁到别人身上。考虑的选择其实只有两个：刘家颖和安澜，而凌云婷、乐静婵结局早就设计好，林昭娴份量太弱且剧情上对不上，杨丹营造不出这种惨烈场面也确实手软。权衡之后安澜更适合，于是就这么写了。 .
【杜可秀】
年龄：约25岁
身份：电视台女主播、记者
杜可秀的人设，是开朗、阳光、嫉恶如仇的时髦女郎，她有过硬的背景和人脉，不仅伶牙俐齿而且有能力有办法，她的加入对于女星联盟来说，是非常强大的外援，并发挥了重要的作用。所以当她一旦失陷，凌云婷她们顿时就无计可施了。
杜可秀的心理素质也是比较强大的，我的写法是外刚内也刚，所以袁显简单粗暴的奸淫虐待并不能让她真正屈服，反而坚定了她的死志。而在敲定了杜可秀结局的剧情之后，就故意写出杜可秀还有一定的求生欲，由丁尚方在她身体最虚弱的时候给她致命的绝望感来使她崩溃。杜可秀海上崩溃屈服的那一集，是敲定的剧情之后，晚上临睡时思绪万千，次日近万字一气呵成，自我感觉还可以。
记得十多年前连载时，我出过一个问卷，请大家评点最想操的女角。结果当时出场还不多且没有肉戏的杜可秀高居榜首，大出我意料之外，看来大家还是喜欢搞这种有性格的女人！而重修之后，杜可秀也长期处于被重点关注的焦点，大家对她的兴趣相当高，对她的后续剧情建议也最多，五花八门的，我最终也采纳了一些。有朋友说杜可秀崩溃之后如果供出女星联盟如何如何，这点是完全能解释的，杜可秀是聪明人，她完全没理由供出密谋的，因为这对她完全没有好处，李冠雄方面根本还不知道存在她们这个小组织，没来由给自己增添一条罪名干什么？
杜可秀一开始确实是打算写成女烈的，在李冠雄他们报复性的折磨中被虐杀，并进一步激发了乐静婵凌云婷她们誓死反抗的决心。曾经定过“不屈的香魂”这样的标题，并写了一小段，让杜大主播当一回女烈，死得很惨烈，大家其实可以看出“喷射的酒器”那几集，是真的将她往死里写的。但最终因某重量级读者强烈反对，改写了她的结局,“不屈的香魂”改头换面，变成“黑狱的香魂”。
现在这种稍为黑化的写法，也是接受了大家的建议和脑洞，进行了一番细化的结果。比如说有读者建议让杜可秀亲手虐某位同伴当投名状，我当时的回复是：真心投名也罢，假意虚以委蛇也好，让她真正黑化也行，继续坚守信念当个成功或不成功的女英雄都可以考虑。我最终的选择，既不愿让她全盘黑化，也觉得完全奴化没啥看点，就采取了这样半黑的结果了，也让凌云婷给她调教了一下。所以杜可秀并不能算真正黑化，有读者觉得她这象在“找同盟”，这种说法作者本人表示认可，其实就是一种强烈求生欲望的体现。
杜可秀在岛上的裸播解说，我自己都认为这个点子是个亮点，哈哈！也是她“自我黑化”、“自我堕落”的一个不错的诠释。而她这样的存在，也算是作者为这些悲惨的女人给出的另一种选择，不仅仅是誓死抵抗或者沉沦堕落。而杜可秀自身在岛上地位的提升，实际上也影响了凌云婷的心态，让凌云婷包括如顾悠悠这样的女孩，将她当作能“庇护”她们的一个寄托，这是杜可秀写到最后的附加效果。 .
【林昭娴】
年龄：约30岁
身份：天后级女歌星
林昭娴的人设，是雍容华贵的乐坛天后，对自己的演艺成就非常自豪，有执着的音乐梦想和优秀的创作能力，对音符非常敏感。所以，当她突然被绑架凌辱、故意陷害时，林昭娴的心里落差是非常大的，也肯定是措手不及没有任何心里准备，她一方面拼命想保持自己的高贵形象，一方面却无可奈何地不停妥协。写这个人物的初衷，从剧情来说是给凌云婷树立一个反衬，从肉戏来说也试图满足一下玩弄高档的熟女明星的意淫。
林昭娴的性格和意志力，也是柔中带刚，假如给予一定的空间和能量，我认为林昭娴也是一个能够迸发热能的角色的，可惜没有完全写出来。因为写作的过程中，对林昭娴的戏分设计，并没有全盘细致规划，导致了她屈从于李冠雄之后，一时竟不知道如何继续了。她那个阶段剧烈的心里挣扎，包括她屈从之前和之后的态度，以及跟凌云婷的对比和给凌云婷的启示，是经过了仔细揣摩的。因为这个还影响了凌云婷并间接影响后文剧情发展，比方说直接催生出《混沌》这首歌。
只不过，自此之后的剧情，实际上也并没有写好，最终还是有点格式化了。重修之后林昭娴并没有作为重点对象去刻画，作者的马虎应付了，没有去仔细设计剧情，李冠雄精心“戏弄”她的心情和主意，也从而付之流水，将她直接沦为简单的性奴隶。这是我对不住林昭娴的地方。
林昭娴存在的另一个功能，是对凌云婷的影响，所以重点写了她在拍戏的交流中跟凌云婷互师的畅谈桥段。后来回头看一看，其实在那个阶段再加入一场重点描述的林凌同虐大戏，应该会更精彩。
林昭娴写到后面，戏分越来越少形象也越来越单薄。实在没有办法，要重点关注的女角太多，而林昭娴重要性的排位相对靠后。录音带事件是临时加上的情节，正是因为觉得林昭娴写得存在感太弱，特意加强了的，顺便串连一下后面的故事线。
林昭娴的肉戏在全篇中相对而言不算很多，最后也有点游离在主线之外。她那个地窖贱价卖身的结局，其实也算是一个开放性的设计，后续可以有多种可能性，比方说可以被警方解救、可以感化锐哥、可以象杜可秀般跟锐哥同流合污、可以被卖到更黑暗的地方、可以在锐哥跟李冠雄一伙搭上线之后送到岛上等等。喜欢什么样的结果，读者可以自行脑补。 .
【丁尚方和袁显】
年龄：均约30岁
身份：李冠雄亲信
丁尚方和袁显的共同点，都是李冠雄的得力干将，甚至接近于哥们交情。但对于这两个人的形象刻画，老版中几乎是不考虑的，甚至两个人的形象都没有进行区分。这次重修，也对这哼哈二将进行了重新定位，将二人原本的形象集中到袁显身上，丁尚方的形象重新设计。所以重修中一些原本是丁尚方出场的戏分，都改成袁显了。
最终的人设，是丁尚方主管白道生意，袁显主管黑道。丁尚方性格偏阴沉，有一定心机，业务能力更强一些；而袁显更为鲁莽直接，不怎么会耍手段，属于无脑坏人。这样的设定之后，袁显就承担了更多的肉戏功能，但对于如何调教女人并不如何考虑，一味强上硬来，简单粗暴，主要负责生事和惹仇恨。而丁尚方对于如何调教女人是有想法和目的性的，于是奴隶岛上他也有了更多的发挥空间。他们之间如何对待女人，通过杜可秀的沉沦经过，侧写了一番。
他们应该说，都忠于李冠雄。但是，袁显的忠心外露，不顾一切，最终甚至为了掩护李冠雄而死。而丁尚方来到结局部分，受到了不太公平的对待，忠心明显已经动摇，但结局时间已到，他下一步会不会谋反？伏笔已经埋下，大家可以尽情脑补。 .
【江美珍和杨彤】
年龄：江美珍42岁，杨彤16岁
身份：杨丹的母亲和妹妹
江美珍就是一个软弱可欺、温柔娴静的家庭妇女，杨彤是一个童颜巨乳的可爱小萝莉，人设都很简单。只不过写到后期，从剧情的合理性出发，江美珍更多地突出她护犊天性，杨彤仍然保持她天真不谙世事的人设，母女俩也赋予了一定的逆来顺受的奴隶特质。
江美珍和杨彤本来就是陪衬杨丹的配角，是杨丹支线的架构性人物，选择这样的形象，当然主要是为了肉戏的铺排。而从效果上而言，作者认为还算可以了，肉戏篇幅也超过预计不少，所以搞死阿根之后，她们的戏分也就基本结束。
在肉戏的角度上说，这对母女本来就有很多意淫空间，再加上一个当了明星的姐姐，能够满足很多人的性幻想。比如说洞房岳母这个情节，是从一开始决定写她们母女时就想好的，也算是杨丹这条线一个主要的爽点吧。又比如说，从暗黑心理来看，硬搞个漂亮的小美眉让她生小孩，不也是很多坏人的梦想吗？何况还是母女双飞。
当然，如果想在她们身上继续发挥，也未尝不可，为了两个女儿的江美珍、怀孕的小萝莉杨彤，作为肉戏的意淫空间仍然相当大。不过由于主线上人物显然更重要，所以最后还是没有在她们身上用上更多的笔墨。她们的结局当然算是比较好的，即使杨彤小小年纪就生下了阿根的儿子，但应该说按理暂时不会有人去骚扰她们了。作者倒是脑补过那个小孩一旦长大，遗传了他父亲的好色天性，而他的母亲却这么年轻，从乱文角度上还有极大的空间可以继续想象。 .
【卢雪媛】
年龄：38岁
身份：李冠雄的大嫂、梦中情人
卢雪媛是李冠雄的大嫂，结婚之后被垂涎她美色的李冠雄数次强奸，丈夫横死之后跟李冠雄对薄公堂失利，带着女儿隐居避祸，却终于还是因为女儿的报复行动，重新落入李冠雄手中，母女俩被调教成李冠雄的私人性奴。
从书中的定位来说，卢雪媛的美貌应该说是冠绝群芳的，属于美到令人窒息的那种，才导致李冠雄在他哥在世时就忍不住下手，之后多年还念念不忘。有朋友提到这位大嫂是不是老李的初恋和初夜？其实不太重要，且按我的想法，并不是！当年李冠雄如何看上卢雪媛并没有写出来，因为这个说开了又是大费周章，总之明白卢雪媛是他的一块心病就是。
卢雪媛的形象一直没有过多考虑，所以到最后可能还是不够清晰。但这个其实跟当年的杨绡玲不同，《玲珑孽怨》是故意铺陈的大半部的，杨绡玲甚至可说是是全篇架构的中心人物。卢雪媛只是腾不出手写、未曾仔细考虑过而已，并且也不算核心角色。大家是可以将卢雪媛母女当成描写李冠雄形象的附属角色的。
卢雪媛写到最后，形象已经太软弱了，自己是觉得有点失败的。毕竟根据前期的铺述，这应该是一个有想法能独立的刚强女性。但大段肉戏兴冲冲爽下来，却发现确实将她写得太“软”了。于是只好“将软就软”，干脆重新赋予她“慈母”形象，将她的一切行为解释成为了保全她的女儿而委屈求全，而将描写的侧重点转到芊儿身上，试图写出一个跟其他形象截然不同的心机少女。结果便如大家看到的那样，卢雪媛在最后部分几乎没多少形象刻画了，只是强调她的委屈顺从，作为一个李冠雄心里的特殊符号而存在。
对于卢雪媛在李冠雄心中的地位，我的想法是：卢雪媛是作为一个象征而成为李冠雄的一块心病，这个心病是强烈的占有欲。得不到时朝思夜想，得到后他却并不珍惜。“床头的夜壶”这一集，也就写写老李对大嫂的情结，已经是完全的病态。他对于卢雪媛，想获得的只是高高在上、完全主宰对方命运的征服感。
卢雪媛母女出场很早，但空置了几十集才重新出现，并不是故意吊胃口，剧情设定的问题而已，我需要她们母女在最后阶段承担起比较重要的剧情功能，去做刘家颖重翻旧案的棋子。如果当时我决定详写此案，那么应该会安排卢雪媛跟刘家颖有一些互动甚至配合，重燃旧交情。但既然略写案情了，就只好让卢雪媛继续懵懵懂懂吧。 .
【李芊儿】
年龄：17岁
身份：卢雪媛女儿，名义是李冠雄侄女，实际是亲生的
芊儿的形象，总的来说是没有经过整体规划的。初期埋伏笔出场时，是一个胆大任性的少女，可是当她刚刚落入李冠雄手中时，只顾着肉戏没有过多考虑她的形象走向。
芊儿这个人物，前期早有铺叙，之前胆大包天敢挑衅李冠雄，并不是温顺斯文的小姑娘，明显是有心机有个性的，是个敢做敢为的小辣椒。但被捉之后写得单薄了，缺乏重点渲染，才逐步决定丰富她的人设，最终在剧情进程中强行插入几段她的肉戏，来刻画这个人物。主要描写的方向，是让她在心理崩溃之后，有目的地自行“堕落”，这点类似于杜可秀。作为李冠雄的亲闺女，被亲生父亲强奸奴化，能够自行调整好心态，这本来就需要强大的心理，所以芊儿一定是坚强的。如果后续有发挥空间，芊儿肯定不是那种会真正堕落的角色，给她机会的话，是一定会奋身而起的。
所以，芊儿最终形象是边写边定型的，突出了她的心机和应变能力，甚至天生自带的媚惑男人手段。写到后期有不少读者在谈论女角黑化，如果这时候一定要让一名女角彻底黑化，我的选择会是芊儿，而不会是杜可秀或者别人。
但毕竟我也没有让芊儿彻底黑化，很可爱的一个漂亮女孩，还是不舍得。只是最后埋一下伏笔留一下尾巴，以供读者尽情脑补想象。而她最终的形象，作者是将她定位为一个在崩溃绝望后，以自己的精神和肉体为筹码，努力主动寻找生路的一个算是“顽强”的美少女。
从李冠雄的角度上说，以老李的人设，明知是亲闺女，对待芊儿的心态只会更微妙，绝不会退缩更不会崩溃。李冠雄肯定不是伦理达人，而是恰恰相反。我在李冠雄将芊儿破处时这样写：
“不要！求求你不要！”卢雪媛哭叫着，“你不能这样！她是你的女儿！她真的是你的亲生……”
“是吗？”李冠雄用力一挺，粗大的肉棒刮过紧密的阴道壁，冲破芊儿的处女膜，顶入处女阴道的最深处。
对于乱系的读者来说，我觉得是有一定的冲击力的。而确认芊儿是亲闺女后，他不会停止对芊儿的性索取，但肯定会对她更优待，何况芊儿本来就已经为自己争取到优待的机会。
对待芊儿、对待卢雪媛及对待其他女人，李冠雄是有区别的，这点从卢雪媛母女落入他手中之后的描写就很明显可以看出，李冠雄也费了很多心思让她们母女屈服顺从，比如用她们亲友的被凌辱录像带来摧毁她们的心里防线等等。所以到全书结束，芊儿其实已经是掌握了相当的主动权了，除非惹出什么大事激怒李冠雄（按我对芊儿的性格描写，这种已经不太可能），应该不怎么会被虐了…… .
【安根】
年龄：22岁
身份：安澜的弟弟
阿根的人设，就是个一无是处的社会渣滓。要不是有这么个姐姐，傍上这么个姐夫，在任何电视剧中都活不过一集。
阿根也就写一个完全扶不上墙的烂泥，，又烂又坏。他好色、任性、不知天高地厚地肆意妄为，问题自己没本事，还做事不顾前因后果，思想肮脏、行为下作。只能说杨彤被他盯上算是前世不修，换了别的稍为带点脑子的坏人，她们母女也不至于惨成这样。
关于阿根这么搞法，会激怒李冠雄的问题，其实书中也说得比较清楚了。安澜敢这么罩着弟弟，自然是知道她老公不会理这个，那些胡作非为，在老李那儿基本不是事，懒得理。何况当他越界太过分时，老李也狠狠教训过他的。
阿根的结局其实从很早就开始铺垫了。这么一个天怨人怒的人渣，肯定是不会给他好结局的，就算作者宁愿便宜袁显也不可能便宜阿根，袁显起码还有点儿能力、还有点儿义气。所以阿根死就死了，他的作用到了那儿也已经结束，他的余热就在于继续引发下文剧情，即杨丹的结局。 .
【欧振堂】
年龄：50多岁
身份：大同之音娱乐传播有限公司董事长，李冠雄的竞争对手
欧振堂是一个有理想、有手段、有能力的企业家，虽然有时也并不象他表面上那么大义凛然，但基本上他还是一个有正义感的好人。可惜的是，这样的人在这样的小说中，只能反倒成为“反派”。
写老欧的动机很简单，明眼人一看便知，就是给李冠雄设置一个对手，不让李冠雄过得太痛快，好推动剧情。所以欧振堂的个人形象其实并没有刻意去打造，只是在写到他的时候尽量渲染几笔。
欧振堂对付李冠雄的那些手段大体都略写了，原因也很简单：不想冲淡主线肉戏，以及作者避短。所以商战情节基本上都不怎么详写，又不是作者的兴奋点，写下过程的脉络就是，不会写得很复杂，有看点就可以了。况且金融方面我其实也是不懂的，不可能写深入。至于有没有破绽，那多半是有的，懂行的朋友不必深究。
其它一些关于老欧的细节我也大都选择了略写，比如礼堂录像事件，其实也构思过比较曲折缜密的过程，如何拍杜绿娥录像如何偷梁换柱让老欧老婆的激情片段公开放映等等，但最终还是放弃了。这是情色小说，没必要让那些东西过多占用篇幅和俺老人家脑筋，所以曲折的那些全部CUT了，直接说结果，导致故事也许看起来突兀一些。
老欧在对付李冠雄的过程中，也使用了一些不光彩的手段，我认为是很正常的。有句话说，对付流氓得用啥手段来着？自然不会斯文。而且我也数次暗示了老欧也有一定的黑道背景，至少有一定的黑道人脉。
老欧饭盒领得有点快，是因为中心情节并不在他身上，老欧自己也创造不了太好的肉戏场景，就不让他纠缠太久啦。欧振堂入狱之后，确实考虑过让另一个配角接他的班，继续为李冠雄树起一个对立面。首选的当然是苏奈良，但最终还是觉得没有必要，就将苏奈良跟刘家颖见一面之后，一笔带过了。而后来走入主线剧情的许大法官，只能算是刘家颖形象的附庸，也不是另一个大BOSS。 .
【吴永年】
年龄：20余岁
身份：凌云婷的司机兼情郎
小年其实没有给他特别的人设，就是简单爱上凌云婷，甘愿为她赴汤蹈火。重修时添加了一点他的家仇故事，丰富了一下这个人物的背景。总体而言，小年的存在和故事，全部都服务于凌云婷的人物塑造。所以，连载过程中有不少关于小年是否双面间谍的猜测，是不必要的，作者写小年跟凌云婷爱情时，全部使用文艺化笔调就表明了这一点。
至于凌云婷对小年的感情……嗯哪，这么说吧，凌云婷是一艘浮沉在风浪中的小舟，正如《混沌》唱的那样，极度渴望关心、扶持，也渴望知音，而这就是适时出现的小年。如果将小年当作是她空虚心灵的救命稻草，我也认为未尝不可。
故事的设定，袁显并不知道小年身世，小年他老妈只不过是看了袁显一眼的路人，袁显自己都未必清楚她的名字和身份，所以也不会将其与小年联系上来，做梦也想不到小年的老妈是给自己玩死的，有深仇大恨。所以小年坚决反水原因，一是因为老妈，二是因为凌云婷，家仇加爱情，理由很充分……何况就算为自己，袁显毁了他本人前途、凌辱他心爱的女人，就算为了自己和凌云婷的未来，他也该反了。
作者也没有将小年写成纯情少年，他对性欲的索求其实是袁显带出来的，跟袁显是一路的。让小年玩其他女人，营造一种错位的变态快感，这种黑暗心理看来也挺吸睛的。无论是在凌云婷面前奸淫乐静婵，还是跟刘家颖偷情，都可以满足一下的意淫，丰富一下人物形象。他并不是正人君子，一直都不是，对凌云婷的爱情并不能真改变他好色的本性。
小年是死得其所的。之前构思过一个方案，让他跟乐静婵双宿双飞，一起寻找凌云婷。但这样结局估计很不讨喜，会被喷死。更重要的原因是，这必将推翻乐静婵的命运设定，相等于推翻了乐静婵这个人物的整体结构。于是就只好让他死了，为了加强凌云婷结局的悲剧气氛，最好让他惨烈地死在凌云婷面前，就有了现在这样的写法。 .
【刘韩】
年龄：40多岁
身份：警务处长
刘韩就是个死变态，有着变态的性癖好。大权在握时专横跋扈，沦为丧家之犬时绞尽脑汁要“光复”。
在人物塑造上，这其实只是个龙套角色，对肉戏的贡献还不如肉棒不太硬的张奉奇导演，甚至不如只主演了两场肉戏的罗树福大少。但毕竟他身处全书几个重要转折点的中心，起到比较重要的推动作用，所以对他的描述也相对多一点。
刘韩之死，按书中的描述，是死于李冠雄的精心设计，不仅让李冠雄出了爱妻被爆菊的一口恶气，还成为构陷欧振堂的关键棋子。反正这个人物是必死的，不管大家喜不喜欢安澜，是不是站在李冠雄的立场上看小说，这都是个活不过两集的角色，活了这么久已经便宜他了。只不过，李冠雄如何设计情节，书中却是略写了，那些情节太拖戏且太费作者脑筋，所以就只告诉读者们结果就好啦！ .
【冯杰】
年龄：19岁
身份：杨丹的前男友
冯杰的人设很简单，就是一个深爱杨丹的懵懂少年，在爱恨交织的痛苦中头脑发热，迷迷糊糊地在坏人引诱下干了坏事，后来又成为李冠雄利用杨丹陷害引刘韩入套的棋子。
其实作者可说是并没有重视这个人物，对他的描述比较粗略，几乎是用过就弃，他的作用也基本在于推进杨丹支线剧情，连杨丹心里状态的影响都甚微。
在连载过程中，虽然有读者对这个人物的心里和剧情走向提出过一些很不错的想法，却没有被作者采纳，原因也是不想在他身上浪费更多笔墨，他对杨丹或者是杨丹家人那些扭曲的执念，不是作者的兴奋点和关注点，虽然也颇有拓展空间。假如以后真写什么续集或者番外篇，在合适的情况也不排除让小冯同学出来客串一下反派。
冯杰的结局作者也懒得仔细描述，只在杨丹的剧情中一笔带过。对于这样一个为了杨丹绞尽脑汁做了一切，为了救杨丹被诬入狱的少年，无论是作者或者杨丹都没有给他丝毫的同情，实在是太悲剧了。 .
【龙套甲乙丙丁】
其他有名有姓或者无名无姓的龙套一大堆，多数是简单服务于某个场景或某个情节设置的，就不一一列出了。 附录2：【歌词集】 《手转星移》还有一个特色，就是作者替小说里面的小美女们写了很多歌词。这些歌词全部都是作者原创，也都颇费了心思，用了不少精力去写。这些歌词大多为了契合女歌手的形象而创作，一些歌词甚至还赋予了一定的象征意义甚至剧情功能。比如说大家都知道《云端的天使》是凌云婷的形象代表曲，那其他女歌星也可以从其歌词中表现其歌坛形象，越多的歌，可以表现得越丰富。 自制歌词这种玩法，其实纯属意外。开篇之时写“云端的天使”时，随手就胡诌了几句，也没想要怎么样，所以在旧版中凌云婷很多歌只提到歌名，顶多编上一两句歌词而已。但当写到丹璐的《清晨的期许》，尤其是林昭娴的《倚栏》之后，得到不少读者的认可，我也觉得既然是写歌星，那她们的歌曲里也大有文章可做，所以重修时大大增加了歌词的篇幅，增加歌曲的剧情功能和象征意义，一些原本只出现歌名的也填上歌词。 没料到写歌词这玩意儿也会上瘾，一开始补充歌词时也没想要写成什么模样，刚重修时写的《玉女日记》和《红粉女郎》都没写出完整歌词。直到同时写凌云婷的《情陷白钻戒》和《大雪这天》两首歌时来了感觉，歌词主题和遣词择字都相当满意，甚至就在这两首歌上，确定了句句押韵的写法。之前写的有可能是两句一押，用韵还不严，而接下来写的那些都十分注意韵脚了。写歌词时当我确定了韵脚之后，我有时甚至把该韵脚的常用字全找出来，一个一个找合适的字入词。特别是后期凌云婷倾吐心声的《蝉语》，由于赋予了较重要的人物塑造功能和剧情功能，简直是逐字推敲，颇费了些精力。 在全书结束之际，我梳理了一下全部歌词，方便读者翻查。这些歌词，也算是作者写《手转星移》时比较得意的一个副产品，喜欢的朋友可以回味一下，不感兴趣的朋友现在可以就此略过啦！ （一）凌云婷《云端的天使》 拥抱我吧美好的人世间，
那鲜艳的花啊清澈的泉，
辽阔的大地啊青青的山，
还有英俊的少年郎。
即将下凡的仙女在眺望、在盼望。
融入你的怀抱，
散发我的芬芳。
即将下凡的仙女在飞翔！ 注：
这是凌云婷处女作和成名作，更是她形象的代表曲，是她第一张唱片《落凡的凌云婷》的第一首主打歌。作者给了这首歌很高的地位，在全书中反复提起，不仅入选了年度十大金曲，甚至荣获最佳金曲。
这首歌词确实只是随手乱写的，当时只是很简单地觉得用几句歌词来为全书开篇比较顺，因为写的是女歌星嘛，而且可以随即转换切入凌云婷奴化服侍的场景，营造出形象落差。歌词确实也没有经过太多考量，只有简单的八句，单从质量来说比较差，跟后来精心炼字的那些歌词完全无法相比。
但由于书中的设定，这是凌云婷一首大红歌曲，凌云婷的形象就是“云端的天使”或者“落凡的天使”，所以这首歌在书中也被反复多次提到，包括开演唱会时袁显也硬是要求将此曲作为开场曲。书中但凡提到这首歌，意图通常也很明显，就是在强调凌云婷天使的形象，是一个自带仙气的清纯玉女。这也是这首歌在全书中最主要的作用。 .
（二）凌云婷《热力青春》 夏日里跃动跃动着青春魅力，
闪耀闪耀着青春热力…… 注：
这是凌云婷第一张唱片《落凡的凌云婷》的第二主打歌。因为以前通常歌星发唱片，大多是快歌慢歌有所搭配的，所以就给凌云婷也搭配了一首快歌，也设定了这首歌作为青春舞曲，热爆暑假校园，让它也入选了年度十大金曲。
但这首歌在旧版中敷衍地只写了两句歌词，之所以重修时没有补充完这首歌，主要原因是按照故事的时间线，开篇时《热力青春》就已经是两三个月前的“老歌”了，没有再安排剧情功能，全书中也很少提到。 .
（三）凌云婷《田园孤女》 （无歌词） 注：
这首歌是凌云婷第一张唱片《落凡的凌云婷》的第三主打歌，也是榜首歌曲。在凌云婷跟林昭娴交锋激烈之际，也多次被提及。
旧版中也只是胡乱起了这样的歌名，当时考虑的还是凌云婷“清纯”形象吧？但没有给这首歌杜撰哪怕如《热力青春》那样的两句歌词。重修时并没有将这首歌放在更重要的位置，也没有设计凌云婷演唱这首歌的剧情，所以也就没有继续费心思去写歌词了。
如果真写歌词，大概是会借景写人，蓝天白云青葱田野，写女主人公的天真纯洁，要么清高自许，要么向往自由或者向往爱情之类。 .
（四）凌云婷《情浓时分》 若是情到浓时，那管天崩在眼前、地裂在眼前？ 注：
这首歌应该只提到过一次，也是凌云婷第一张唱片《落凡的凌云婷》中拟主打的歌曲。
当时写时，应该为了描述凌云婷当时的心境而临时杜撰的，也考虑到凌云婷的第一张唱片中应该有情歌，所以随手提了一下。因为没有赋予其它的剧情功能，所以重修时也没有补充歌词。 .
（五）凌云婷《玉女日记》 盈盈欲滴莹晶蕊，
银瓶清露长在深闺。
玉质请君莫偷窥，
我身如白菊心是蕙！ 注：
这是凌云婷第二张唱片《玉女日记》的同名主打歌，也可以算是凌云婷形象的第二代表曲。书中对这首歌如何从推出时的受冷落到逐渐走红有一定篇幅的铺述，也让它也入选了年度十大金曲。
老版中也没有给这首歌写歌词，连我自己都觉得这个歌名起得实在不好，写歌词时有些不知道如何下手，重修时甚至考虑过换一个歌名。只不过从尽量“保持原状”角度出发，留下了这个歌名。而由于对这首歌给予了较高定位，且出场率也较高，所以决定补充歌词。
《玉女日记》和林昭娴的《红粉女郎》是同时写的歌词，重修刚开始时还没有打算把歌词写得太详尽，所以这两首歌也都只写出一节文字。这四句歌词简单言志，自表坚贞，实在也是因为当时没找到对这个歌名更好的铺述方式。
在连载时我提过，全书所有歌词，除了《玉女日记》“借”用过一首香港老歌外都是原创。那首香港老歌大家没能找到我也并不意外，因为年代实在久远。现在就公布答案吧：那是出自TVB在1976年拍摄的史上第一部长篇金庸剧《书剑恩仇录》的插曲《绿水情波》，由顾嘉辉作曲、卢国沾填词、汪明荃演唱，是陈家洛（郑少秋饰）初遇正在河里洗澡的香香公主（余安安饰）时，借香香公主之口唱出的插曲，歌曲挺好听的，有兴趣的朋友可以去搜索一下。歌词如下：
“山谷无限秀丽，四岸香花作布帏，长芦苇轻遮蔽，寄情绿波心意系。
水儿照映我着迷，花儿盛放惊俗世，那里蝴蝶偷窥眼，存心不守礼！
浪蝶犹在作伪，你在偷窥有意为，浪蝶呀应知礼，我如白菊心似蕙。心似兰蕙！”
《玉女日记》主要“借”的“偷窥”的寓意和最后一句的比喻。 .
（六）凌云婷《大雪这天》 就在大雪这天，
北风穿透窗帘。
窗外雪花片片，
冰封的我一夜未眠。 就在大雪这天，
浮现出你的脸。
我们曾肩并肩，
雪地漫步相看两不厌。 再见吧这浪漫雪天，
请带走我的思忆每点。
就算我的爱心不变，
唤不回你的沧桑容颜。
不如让这无尽思念，
化作勇气填满我心田。
我才可以迈步向前，
即使不见鸳鸯也绝不羡仙！ 注：
这是凌云婷第二张唱片《玉女日记》的第二主打歌，其实也仍然是凌云婷形象的代表曲。这首歌中写的坚贞少女外柔内刚，心中柔情万缕但却坚强而上进，正是我对整部书中凌云婷形象的总结。如果说《云端的天使》是描述外表，那么《玉女日记》尤其是《大雪这天》注重的是内在。
《大雪这天》是老版中没提过的歌曲，完全是重修时的全新添加。剧情进行到那个阶段，对凌云婷的歌坛的情况着墨较多，也正需要一首主打歌，处于《玉女日记》和《情陷白钻戒》之间打榜，于是决定多写一首歌。一开始的立意是打算写一首情歌的，毕竟情歌是流行乐坛的最主流，作为顶级流量歌手不可能没有情歌，而当时已经给凌云婷写好的多首歌曲都不算情歌。只是没想到写着写着，却还是绕回到励志歌的路子上，即使仍然算是情歌，也只能是借情言志吧。
这首歌词是跟《情陷白钻戒》几乎同时在写，首次让作者体会到借歌词写人物乐趣。《大雪这天》后面连续八句一气呵成，那层叠节奏和渐步推进的抒情语句，是作者最满意的部分。 .
（七）凌云婷《情陷白钻戒》 落霞铺满彩色大街，
鼓声响彻缤纷世界。
欢快的歌儿一阙又一阙，
迎来今生最亮的这轮明月。 环在无名指这白钻戒，
拥抱彼此的一切一切。
两心从此紧相贴，
不是幻想是真真确确！ 闪闪白钻戒，
映照着你的纯洁胜雪。
让这闪闪白钻戒，
铭刻着你和他永永远远的浪漫和谐。
戴上白钻戒，
美满余生请他来书写。
幸福岂止白钻戒，
更有天长地久甜甜蜜蜜的这些那些。 注：
这是凌云婷第二张唱片《玉女日记》的第三主打歌。按书中的说法，这本来应该是第二主打的，但因为要在李冠雄安澜婚礼上给新娘子献礼，所以拖延成第三主打。对于这首歌，书中也给予了较高的地位，不仅在首播时大动干戈，后文还多次强调这首歌的热爆程度，以致于当年度的很多婚礼上必播此曲，并入选了年度十大金曲。这一方面当然是在描述凌云婷的走红，另一方面自然也有点私心，因为这首歌词是作者本人自认为写得比较满意的一首。
《情陷白钻戒》是老版中数次提过的歌曲，歌名当时应该也是随意起的，也没考虑这种歌名能写出什么歌来，似乎也是失恋歌曲的路子。重修时这首歌词是需要写的，最终写成婚礼赞歌，我觉得是一个挺完美的方案。
《情陷白钻戒》歌词着重写的是甜蜜感觉和热烈气氛，是写成一首快歌的。特别在副歌部分长短句交插，是故意想营造出来的节奏感。如果给这首歌配乐，显然也应该是锣鼓喧天的喜庆气氛，轻快而节奏偏紧凑。 .
（八）凌云婷《等你回家》 大红灯笼迎街高挂，
清风拂过遍地繁花。
蕊中生长万千嫩芽，
每一根都不容落下。 病榻上的妈妈，
又梦见她的娃娃。
念记你学语时那声声咿呀，
期盼着扶上花轿送你出嫁。
不知你是否远在天涯，
等你重返你的家。 命运捉弄几多春夏，
生生世世永远牵挂。
但愿有日踏着晚霞，
欢聚一堂乐满万家。 注：
这是凌云婷第三张唱片《天籁》的第一首派台打榜歌曲，是凌云婷第一部电影《情字号追杀令》的插曲。
老版中并没有给电影配插曲，重修时心想既然决定多写歌词了，那么大歌星演电影，不来几首电影歌曲说不太过去，且那个时段凌云婷的新唱片还早，也需要有打榜歌曲刷存在感，于是就有了这首歌。
那部电影中乐静婵和凌云婷饰演的角色，是自幼失散的两姐妹，所以插曲的着眼点在于姐妹亲情，立意是借凌云婷之口唱出母亲对丢失女儿的想念。这歌词最终的质量，我是觉得比较一般，没有达到我预想的效果。
其实写这首歌词的同时，也考虑过给电影再添一首主题歌，但随着剧情的推进，发现并没有另一首电影歌曲发挥的空间，于是作罢。写凌云婷出演第二部电影《都市丽人行》时也想过配插曲，但那个阶段凌云婷的新唱片已出，正在大肆渲染《天籁留声》和《混沌》，似乎没什么空间再描述新歌了，于是也作罢。回头想想，那个阶段如果让凌云婷和林昭娴来合唱一首歌也是可以的，但现在也不错，就让她们两个留着遗憾更好。 .
（九）凌云婷《天籁留声》 遥遥星空绵绵无尽，
朗月映水浮光跃金。
看波光粼粼，
夜露湿我衣襟。 苍穹大地夜色遮隐，
风声虫鸣与我为邻。
问纵横古今，
可曾参透这天籁之音？ 耳旁声音忽远忽近，
何时送来天外的回信？ 是否，匆匆留下千秋足印？
是否，记录世间一笑一颦？
是否，也曾似我此刻抱膝低吟？
能否，看穿人生喜乐艰辛？
能否，历遍纷扰也能安寝？
能否，让亘古之间回响我弹起的七弦琴？ 注：
这是凌云婷第三张唱片《天籁》实际上的标题曲，对这首歌的设定在书中也有很详尽的描述，格调清高，实际上有曲高和寡之嫌，恐怕不太容易流行，唱片公司也是犹豫再三才决定将这首歌主打的。
所以这首歌词故意写得比较空旷大气，意境尽量高远。大家也可以看出明显是借鉴了《天问》的形式，自行设问。三个“是否”三个“能否”连用，其实最终的落脚点还是在于凌云婷那个阶段的迷茫心境。
歌词也试图沾上一点“仙气”，让歌曲的女主人公星夜抱膝坐在沙丘上，对着湖光遥望星空，故意塑造高冷形象，既是切合凌云婷的天使造型，也想侧写她的“灵魂高洁”。
这首歌另一个主要功能，还想提升凌云婷作为一名流行偶像歌手的演绎实力，让她完美地演绎好这么一首很难唱的“天籁之音”，有能力凭借自己的能力和热度，让一首本不象流行口水歌的歌曲火起来。所以，即使一开始这首歌在排行榜的成绩很差，但我最终还是让它一步步攀上榜首位置，目的就是想说明，凌云婷已经不仅仅是一名青春偶像，而已经是一名优秀的歌唱家。 .
（十）凌云婷《混沌》 她伫立在无边的迷雾中，
不知几千年。
她遥望着那一线隐约的光芒，
已有许多天。
她惯于龟缩在黑暗中摸索，
随天地变迁。
她不懂季节气候的变化，
只因这里、只因这里是一望无际永远的冬天！ 她步向那一线光芒，
每一步，舞翩跹。
她渴望更多的光芒，
向往人世间纷纷扰扰辗转反侧的缠绵。 她伫立在天地未开的混沌中，
每每泪涟涟。
她等候盘古的巨斧，
来劈出汹涌灿烂的光线。
可是、可是她那双长在黑暗中的眼睛，
却不知能否、能否看得见。” 注：
这是凌云婷第三张唱片《天籁》额外添加的歌曲，在唱片制作基本完成时，因为凌云婷亲自作曲作词的这首歌而重新制作了唱片。故事的设置，这首歌成为凌云婷最负盛名的代表作，强势霸榜数月，即使李冠雄公司被巨大丑闻的流言包围冲击下，这首歌也只是稍微晃一晃，一直屹立不倒。所以，这首歌在很大程度上代表了凌云婷的乐坛的成就，我也让它成为了年度最佳金曲。
《混沌》这首歌词其实2006年已经写好了的，一个字没改。专门描述凌云婷创作这首歌的章节“混沌的纪念”原本排在第44集，属于已经写成但尚未公开发布的那部分，重修时整合到第36集“混沌的印记”。写这首歌的初衷非常明确，就是想让凌云婷的歌曲在剧情中发挥更大的作用，甚至直接推动情节发展。我在前期多次提到，想让歌词发挥更大的作用，甚至直接引发剧情，指的首先就是《混沌》。
所以，围绕《混沌》这首歌，我也设计了很多情节，比如林昭娴、杨丹都是通过这首歌重新认识了凌云婷，并引发了她们接下来的剧情。《混沌》和《蝉语》这两首凌云婷自己原创的作品，我都认真地改用文艺化笔调，写她创作的动机和经过，在赋予这两首歌更重要剧情功能的同时，描述凌云婷的心境和心志。那几个段落虽然没有肉戏，但却都是描写凌云婷形象的重笔，作者本人是写得很用心的。
《混沌》的主题非常明确，就是一首励志歌，正如林昭娴和杨丹听到的那样，歌曲中那个在黑暗中摸索着少女，是无比的渴望着拥抱光明。这份对光明的向往虽然迷茫但却坚定，懂音律的林昭娴和杨丹都深深相信自己听到的，就是凌云婷的真实心声。
《混沌》的设计，本来跟《天籁留声》一样，也不是流行口水歌。但我却让这首凌云婷自创的作品火爆全社会，唱到街知巷闻，这都是侧面甚至可以说是正面描写凌云婷走红程度的写法。如果说上一首歌《天籁留声》更多侧重于凌云婷的演唱功力的话，这一首歌显然突出的是她的创作能力，我就是要把凌云婷写成一名全能选手，从各个角度放大她的才华，尽量把她写得更“完美”。 .
（十一）凌云婷《云崖放歌》 云崖之巅山高路陡，
脚踏云履细步轻走。
茫茫云雾天高地厚，
俯瞰深谷无奈看也看不透。 伫立云崖只身等候，
年月消逝形容消瘦。
竹林玉兔何时邂逅，
相约良辰在此夜夜厮守。 我想摘下漫天星斗，
飞上云霄展我玉喉。
放歌唱尽世间温柔，
自由飞翔到天的那一头。 歌声绕遍画阁朱楼，
但求涤净烦恼忧愁。
这天地悠悠，
踏破牢笼任我奔走。
请看长空中捷翔的海鸥，
孤胆迎击浪潮何需诺亚方舟。
岂知即便衣食粗陋，
我自有我悠然宇宙。
宁为泥猪癞狗，
不当扯线木偶！ 注：
这虽然是凌云婷第三张唱片《天籁》第四首主打歌，但按照书中的剧情，这首歌原本应是唱片的第一主打歌，却先后被《等你回家》和《混沌》插队，又被《天籁留声》试水成功，挤成唱片中第四首派榜歌曲。
剧情中设计这首歌，一方面也是为了增加《天籁》这张唱片的厚度，毕竟是一张“疯狂热卖”的唱片，优秀主打歌要有足够的数量和质量。另一方面，也在强调这张唱片的风格，就是这样的清高脱俗，不仅跟《天籁留声》、跟计划外加入的《混沌》也简直可说是融为一体。让这些“高冷”的作品也大热起来，就是我写《天籁》这张唱片的主要目的。
《云崖放歌》的主题是向往自由，就是凌云婷那个阶段的心声，最后一句“宁为泥猪癞狗，不当扯线木偶”就是总结，所以说到底，这仍然是一首暗表心迹的励志歌，我给凌云婷写的这些歌词里，这类歌曲最多，我对凌云婷的人物塑造，很多想法其实也融入歌词里。
《云崖放歌》最先确定的文字就是最后两句，自我感觉相当良好。问题是前面的文字写得有点太过于天马行空，跟最后直抒胸意的狂呼有些不太合拍。不过无论如何，这首歌词我是写得比较爽的，找准了韵脚之后，发现有太多合适的字可以用了，很快就想出温柔、忧愁、等候这样的常用词，结合主题和“云崖”这个场景，路陡、朱楼、宇宙等词语，甚至海鸥和方舟的逻辑关系都想好了怎么写。结果恰恰就是因为堆积的词语太多，很多句子都成型了，反而不忍取舍，倒影响了全词的格局。 .
（十二）凌云婷《蝉语》 生来便无铮铮骨，
食枯吮腐，
向来如粪土。
喜乐悲欢视若无物，
身寄泥淖年月空度。 行尸走肉一生误，
为仆为奴，
也尝招人妒。
满腔迷惘无人能诉，
空望断迢迢前路。 身畔蜂蝶纷飞真堪慕，
盼同振翅飞舞。
浊气秽土不是归宿，
再卑再贱也当有冲天抱负！ 有日脱壳换新骨，
雪尽往日忧辱。
登高狂呼，
枝顶漫步，
不记英雄出处。
居高远顾，
临风歌赋，
旦夕饮清露！ 注：
按照书中的剧情，这首由凌云婷原创、小年协助编曲配乐的歌曲，并没有正式录过音，只是在凌云婷的演唱会上当众演唱过一次。但随着凌云婷失踪，这首歌在没有任何宣传的情况下，被歌迷强大的力量自行炒热，雄据多周榜首并入选年度十大金曲。这自然是在强调凌云婷的极高人气，以及李冠雄逃亡后她在大众心目中的至高形象。
假如说《混沌》倾诉的是渴望和向往，那么这首《蝉语》便是在表白抗争到底的决心，我简直是想写成战斗檄文的。懂音律的小年听到，自然读懂了凌云婷的心境，他们之间才敢坦诚相告。所以写《蝉语》的初衷跟《混沌》一样，既在刻画凌云婷的心声，又赋予了一定的剧情推动功能。而《蝉语》连接的是凌云婷跟乐静婵、小年的心愿，跟《混沌》侧重点又有所不同。
这是我重修后写得最费精力的一首歌词，修辞手法和隐喻方式一目了然，暗用几首咏蝉古诗的口吻也很明显，不用多说。心思用得最多是在遣词造句上，很多不错的句子和词语，因为跟主题贴得不紧而被舍弃，这跟写《云崖放歌》时完全不同。副歌部分用的短句，倒不是为了节奏感，是为了古典感。
有了《蝉语》，才有了后来凌云婷砍向李冠雄的决绝一刀，也给结局部分的凌云婷在生死意念中挣扎时的求生欲伏下铺垫。写出这种歌的凌云婷，固然不怕死，但也不愿毫无价值地白白去死。我是想写她有着比较坚韧的意志力的，但写到结局部分，她的身体已经部分沉沦了，似乎也不可避免地让她的意志力变得更薄弱。这其实不是我的初衷，但人物的形象和心态是会发展的，所以我也不强求了。 .
（十三）丹璐少女《清晨的期许》 告别昨夜的露水，
踏上阳光迷漫的清晨，
镜中的人儿在梳妆。
别上红色的发夹，
穿上红色的衣裳，
鲜艳的人儿在镜中央。 昨日的礼物是绿色的背包，
从他手中接过我心荡漾，
今天的期待会是什么样？
是玫瑰？是胸花？
还是我梦寐以求的玉兰霜？ 不若轻轻地给我一个吻，
吻在我的脸上暖在我的心，
假若轻轻地给我一个吻，
吻走我的忧愁吻来我的心。
就等你--
再轻轻地给我一个吻，
纷飞的泪花不会再落我衣襟，
我愿深深地还你千个吻，
白天黑夜都愿能和你亲亲。
可愿静候我佳音？ 注：
这是丹璐少女组的处女作，也是她们第一张唱片《期许丹璐》的主打歌。因为剧情需要，所以这首歌一经推出就大受欢迎，让丹璐组合迅速走红。
这首歌是老版中已经有的歌曲，其实有心的朋友也许能够看出，写词的风格跟重修后写的那些是有所不同的，比如说没有句句押韵，用词择字的倾向也不尽相同。这首歌词在当时也得到了不少朋友的认可，也增强了我继续大量写歌词的信心。
《清晨的期许》作为美少女组合的首推之作，风格自然要偏少女风，尽量可爱一些，所以对爱情的憧憬是一个虽然老套但是实用的写法。从歌词可以看出，这首歌的曲风是比较轻快的，连我自己都在脑补“就等你——再轻轻地给我一个吻……”两名美少女清脆甜蜜的歌声和轻灵飘逸的舞姿了。 .
（十四）丹璐少女《云中的爱》 漫天的云彩我的家，
漫天的云彩凝聚我的爱。
白云深处我漫步，
鲜艳的野花处处栽。 伫立在云端微风吹，
和暖的微风习习迎面来。
云上的人儿开心笑，
笑那俗世多么的无奈。 白马捷蹄踏云彩，
遥望天际我敞开怀，
马蹄声声凌风至，
马上的少年不再在天涯。 俗套恋情永不再，
哀歌哭语通通抛天外。
今日的人儿心花开，
马上的少年花环为我戴。 携手游遍天尽头，
两小依依无疑猜。
天长地久相拥云天内，
轻笑世间太多悲哀！ 注：
这是丹璐少女组第一张唱片《期许丹璐》的第二主打歌，完全延续了《清晨的期许》的风格。由于《清晨的期许》是新人新作，丹璐的人气正在攀升阶段，所以设置为她们的第二首主打歌才真正爆红，连庄榜首并入选年度十大金曲。
《云中的爱》也是老版中就已经有的歌词，同样一字未改。当初写这首歌词时，其实还带着《云端的天使》那种感觉，记得当时我的想法，是在宣传策略上让丹璐去蹭凌云婷的热度，而在人物描写上，应该也是有意让丹璐的形象向凌云婷靠拢。当然，重修时我的写法，却是刻意将丹璐的形象和凌云婷区分开来，思路有所不同。
单从歌词本身来看，《云中的爱》其实亮点不多，反而不如《清晨的期许》。总归都是在唱少女对爱情的憧憬，都是轻快的舞曲，这首直接去向往白马王子，我自己都想吐槽一下哈哈！《清晨的期许》更写实更细腻一点，而《云中的爱》这种憧憬就有点虚无缥缈了。
总结起来，《清晨的期许》和《云中的爱》都是写少女怀春，这种歌词很明显也是将丹璐组合写向偶像派方向发展的。 .
（十五）丹璐少女《秋声独听》 秋风扫走遍地青翠，
枝头黄叶摇摇欲坠。
满目萧条只身独对，
心事何妨就此留存年年岁岁。 秋意弥漫坐看流水，
逐波落叶难濯污秽。
仰观树上黄叶低垂，
飘落何处方可以不失尊贵？ 大地落叶成堆，
阳光映射片刻金色光辉。
或许片片相伴相随，
纵使同归尘土也好过独受冷风吹。 叶儿的依归，
终在泥中融作灰（纷纷飘落成灰）。
月盈又月亏，
落寞心里能有谁（还能有谁）？
海誓山盟一朝毁，
昔日少年伴谁醉，
空凭秋叶飘零风中自嗟悔（但愿来生不再悔）。 注：
这是丹璐少女组第二张唱片《秋声》的同名主打歌，作者也刻意更改了风格，跟第一张唱片中《清晨的期许》和《云中的爱》大为不同，已经不再打造美少女形象了。而根据剧情需要，这首歌的成绩也很一般，剧情设计成歌迷不太接受这种风格变换，一直没能冲上排行榜三甲，跟凌云婷动辄霸榜形成鲜明对照。
歌词的写法当然要配合剧情推进，当杨丹和章璐凝开始心生嫌隙时，歌曲的编排自然要跟上。所以这首歌安排基本上由杨丹独唱、章璐凝和音兼伴舞，给丹璐的矛盾扔颗定时炸弹，作者故意这么安排，意图很明显。
这首歌的风格，于是也萧瑟起来，气氛十分冷清，跟热闹的《清晨的期许》和《云中的爱》截然不同。除了丹璐二人的融合度出现问题，还想表达一下她们的事业也走到了一定的转折点。而歌词立意，其实还是想写情歌，因为写了一堆歌词，似乎还没有真正的情歌，特别是流行歌曲中最多见的失恋情歌。之前的《大雪这天》写着写着侧重点变化了，所以想重写一首，但这首写到最后，似乎侧重点也仍然走偏了，额！
论歌词本身，其实这首词作者本人还是比较满意的，情景的渲染和词句的流畅度都比较好，这个韵脚其实并非常用，但这里却用得十分顺手。其中副歌部分（不含和音）是十几年前就写好了的，属于已完成但未正式发布的那部分。 .
（十六）丹璐少女《好好爱自己》 袅袅轻烟凌空起，
天高海阔满眼翠碧。
抹眼不让泪儿滴，
世上还有更多美丽（我要寻找世间美丽）。 也许重逢未可期，
只是我已不想再提。
昨日虽让我着迷，
劳心伤神又有什么收益（我明白那是无益）？ 我要好好爱自己（我要爱自己），
又何苦苦苦想你（不再等你）。
命运不许长相依（长相依），
含笑挥手就此永别离（永远分离）。 注：
这是丹璐少女组第二张唱片《秋声》的第二主打歌，在书中的定位，其实唱片公司对这首歌的期望值是远不如《秋声独听》的，但却因为杨丹的突然“病退”而意外冲上榜首。
这又是作者不服气又尝试的一首情歌，结果仍然还是偏离了情歌的轨道，我也很无语。从歌曲的内容来看，其实更接近于凌云婷的《大雪这天》。不过写这首歌词时，我也没费太多精力，当时正被复杂的剧情冲突绕晕，写得其实有点儿敷衍，写歌词时更多专注的是丹璐二人的角色分配，以及杨丹演绎时可能出现的状况。这算是后期写得比较一般的一首歌吧。 .
（十七）林昭娴《红粉女郎》 岁月荏苒且看今朝，
当年情怀未变分毫。
谁曾说红颜易老？
谁不怜青春年少？
就算历遍世间纷扰，
不管身上伤痕环绕，
红粉扑面还我青葱容貌。
便看世界花花草草，
青翠过后迎风飘摇，
谁及我浪潮之中也愿再领风骚！ 注：
这是林昭娴最后一首获奖的金曲，也可以说是林昭娴“天后”身份的最后辉煌。按照书中设定，这首歌也是林昭娴自己创作的歌曲，跟同时期的《玉女日记》一样，《红粉女郎》也作为歌手本人的自传式励志歌来写的。
老版中只提到歌名，没有写歌词，当时定这个歌名，想象的其实是比较香艳的内容。重修时考虑了林昭娴的故事设定，写成了现在这个模样。当时的心态其实跟写《玉女日记》类似，两首歌是几乎同时写的，都没有完成全篇，只写了高潮部分。
书中没有过多回顾林昭娴之前的歌坛辉煌细节，她的风光和豪气也就只体现在这么一首歌上。在歌词的立意上，更多的想体现一下乐坛天后的信心和霸气，好对照一下她落泊之后的狼狈。于是，虽然不再年青，但心态仍旧，成为写这歌词时的主要着力点。 .
（十八）林昭娴《倚栏》 春去也，
独倚栏栅泪暗涌。
泪暗涌，
强展笑容。
举目望，
空有雕楼画栋。
往日痴情种，
何处觅君踪。
一朝荣华，
换得十年幻梦。
梦已空，
伊人独倚泪暗涌。
亭台楼阁泪眼中，
良辰美景来去何匆匆。
思君夜夜，
南北西东。
昨日莺歌笑语频，
今朝独眺夕阳红。
山盟海誓复何用，
仅存伴我春花秋月睡梦浓。
此生不能与君同，
黄粱一梦随风送。
岁月不待红颜老，
但盼来生得君相与共。
落花流水春去也，
不觉如花年华逝如风！ 注：
这是林昭娴最后一张唱片的主打歌。按照书中的描写，这是一张她全部原创并几乎是自己全部出资而发行的唱片，但在巨大丑闻的影响下，成绩惨淡。
这首歌是老版中花了最多心思写的一首词，是代入林昭娴当时心境写的，本人还比较满意，在当年也得到了不少读者的赞许。正是因为这样，觉得在歌词方面大有可为，催生了用歌词直接推动情节发展的想法，这才有了《混沌》，也才有了重修后新写的很多歌词。
这首歌词全篇哀叹春光消逝，明显是借鉴了宋词语调，记得当年好象还重读了几遍李煜的作品来体味那种意境，所以词中的后主词痕迹也颇为明显。不过现在看来，这首词似乎有点儿斧痕太过了。
对于林昭娴来说，这首歌虽然成绩不好，但却是她的泣血之作，是凝聚着她满腔悲愤的作品，意义不一样。后文设计了一个情节，利用她拍摄电影《风尘劫》而将这首歌重新翻红了一阵子，暗写的是她对人生希望的起伏转折。
这其实是全书中第一首直接推动情节发展的歌词，比如李冠雄就是在观看林昭娴演唱这首作品时看中她的，后面凌云婷也表示了对这首歌的欣赏，并在她最后的演唱会上专门跟林昭娴合唱了这首歌。 .
（十九）章璐凝《锦绣大道》 走上金光大道，
背后逐浪滔滔。
迎面阳光普照，
锦绣前程凭我双手创造。 踢碎往日潦倒，
高声唱我自豪。
手持破盾长矛，
笑对万千面孔冷讥热嘲。 大步踏上金光大道，
张臂向太阳问声好。
冲破命运囚牢，
朝着梦想与时光赛跑。
挥别世间喧闹，
向世界宣布我的捷报。
阳光请做我向导，
迈开大步书写我毕生骄傲。 注：
《锦绣大道》是章璐凝单飞后的第一首歌，成绩很好并受到大众好评。因为她单飞成功了，成为“乐坛新天后”了，所以歌曲自然也入选年度十大金曲了。
这首歌表面是豪放派的励志歌，但当时写这首词的时候，想法就是要很得瑟，要有长期压抑后终于扬眉吐气的感觉，当中的暗讽寓意不言而喻。就是既让章璐凝在演唱时得意洋洋，也让杨丹听到这首歌时能体会到当中的苦涩。
歌词本身其实也一般，并没有在这首词上纠缠过太多精力，把意思写得出来就是了，没有在词句上过多斟酌。搞笑的是，歌曲定名《锦绣大道》，但作者自己老记成《阳光大道》，以致行文中好几次写错，都在发文前的审稿中找出来了，希望没有遗漏。 .
（二十）《心肝为你而动》 火一般的红唇，
为你而动。
小蛮腰，
为你而动。
美人思春的心啊，
为你而动。
你可看到这身体的剔透玲珑？
你可领会这心窝正寂寞虚空？
小心肝，
为何不肯欣赏这剔透玲珑？
为何不肯抚慰她的寂寞虚空？
没有你，
良宵谁与共？
来吧，请你来相逢。
红唇、纤腰、柔情万种，
属于你的，
勿让它随风吹送！
她的身心为你而动！” 注：
这首歌本来是要作为凌云婷第二张唱片的主打歌的，唱片监制根据“改风格”的指令，一改凌云婷的玉女形象而让她卖弄风骚，却因为实在过于“发骚”而被李冠雄否决，这才有了延续之前风格的《玉女日记》。
这歌词老版就有了的，是全书写得最敷衍的一首词，基本上一口气写成，完全懒得去推敲字句。这首歌引发的故事，就是凌云婷唱不出这种“骚气”而被袁显在阴部抹了春药，终于春情大发跟小年一夜情，后果是安澜屁眼被玩坏导致小年被贬。这也可算是歌曲推动剧情的一个尝试的先例吧。
《心肝为你而动》没有被收录进任何唱片，只在后面还有两次作为“艳曲”出现过。事实上，这首歌凌云婷是经过了正式录音的，我还考虑过后来要不要让这首歌公开。但剧情最终的走向，是凌云婷成为了全民英雄，又不想节外生枝，那么这首艳曲就不提了。不然的话，既然《蝉语》能公开，正经录过音的《心肝为你而动》自然也能，而且是有不错的故事可以发挥的。